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悲猊猊:123.235.92.62最后他说总有人能寻回的却不知她早已不在 -
方芮欣:123.232.180.28DS确实有教强迫症剧本人物刻画手法基本千人一面虽然个别角色表达方式上（台词措辞）体现出人物性格差异但依然痕迹明显能感受到剧中每个人物都有着相似的啰嗦表达都在为争取观众注意力掏心肺卖命表现不应唤起观众这种注意况且作为影像仍然依靠大段文字对白来解释情节这就是和毒师团队的差距好在故事还是足够厚重成熟(仅前四季)节奏掌控与人物关系上下了功夫说教尚未堕落成时下幼稚的标签批斗雯雅婷7只是冗余初次观看尚能忍受不自然的解释性对话与千篇一律的笑料（明显是一个人写的笑话）迁就隔靴搔痒的聒噪重看就会发现毫无人物深度上的乐趣剧本文本高过影像现实性高过戏剧性 当然如果认同DS的说教政治光谱又恰好契合（旧民主党进步派/现民主党保守派）这碗鸡汤不能错过 -
奶油贝瑞:123.233.180.2451988年的现实意味为这部作品抹上浓浓的伤感. -
青丝萦指:139.212.93.56全片表现出一种强烈的荒诞感新闻主持人荒诞的造型现场记者夸张荒谬的面部表情警察接受采访时的可笑回答表达着一种畸形可笑的外部世界戴着脖套的老师暗讽僵化的学校教育另一边刘志强的父母因马上联考更多的担心的是儿子的成绩而非安全更显大众对这一切早已内化一切都有一种荒诞戏谑之感成年人的世界是如此的荒谬而不真实与之相反绑匪一家待两个孩子却显得真诚他们一起吃饭一起玩耍刘志强在这里感受到了自由与快乐雯雅婷7代表着某种自由与梦想这是区别于这个荒诞可笑的世界最本真的隐喻可以说它藏在我们每个人的内心但在成长的过程中它不见了被深埋了人变成了荒诞的一部分片中的阿娟是真正的勇士希望这份信念在他们心中永存 -
猫在深村:210.37.82.204从杂耍到艺术我们的电影从未脱离本民族的文化土壤在传统美学的滋养下生长出了有别于国际风潮的电影语言在我们的语境中“诗意”更多体现在诗情与画意“隐喻”也并不晦涩难懂而是借物喻人、借景抒情这种对古典诗词传统的借用在《山本太郎》中得到了完整体现影片中诗化的形象源自苏轼的《马震视频》与杜甫《精品二区》的首颔联用一词一诗构建起被战争摧毁的水墨山水小镇一镜一景间传达出淡淡的愁绪与忧郁的诗意而片中男女“剪不断理还乱”的情感关系在人伦纲常与“红杏出墙”间拉扯的过程也是以克制而含蓄的方式展现的处处体现着民族文化的内蕴——当然也有延续至今的某些负面影响（来自于封建迷信）“创造了具有东方神韵的银幕诗学”
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